作为北京奥运的献礼影片,《一个人的奥林匹克》3000万元投资规模在国产电影中算是“大片级别”,但是导演侯咏并没有起用知名明星主演,而是把大部分的投入都用在了场景搭建上:在大连市区搭建上世纪三十年代的古街,在甘井子体育场恢复1932年的洛杉矶万人体育场,而最大的内景位于北京大兴的一个射箭馆里,经过三个多月的搭建,这里成为威尔逊号的船舱―――75年前刘长春就是从这里开始中国人的首次奥林匹克之旅。参照史料搭建的船舱内景从餐桌、房门到楼梯、浮雕无不栩栩如生,当身着上个世纪初服装的各国演员身处其中时,颇有铁达尼号的神韵。

　　采写/图片:本报特约记者陈炯

　　现场探班

　　规模:占地约5000平方米,船内还有赌场

　　历史上的“威尔逊号”约三四千吨位,刘长春曾回忆说:“当时宋先生和我同住头等舱131号。每天除三餐外,上午10时和下午4时为喝茶用点心时间。每晚有电影,星期六有舞会。我无吃点心和用西餐的习惯,其他乘客喝茶时,正是我跑步和做操的时间……”这个内景棚占据射箭馆一半左右大小,约5000平方米,内部真实地搭出船舱、舱房、餐厅、旋转楼梯,甚至还包括一间小小的赌场!而且设施是可以灵活拆卸的,当天下午的餐厅场景,很快就可以改装成为舞厅的场景。

　　细节:中式圆桌改方桌,服装由美国人指导定做

　　记者探班当天的重头戏是餐厅里一场,现场摆了十几张小方桌,据说前一天剧组摆放的还是大圆桌,“就是中国人吃饭时围成一圈的那种圆桌,完全不是西餐!”被侯咏指出后,立刻换上方形桌子,除了刀、叉等整套西餐餐具,导演还特意嘱咐喝清水的杯子是专用的水杯。现场的外籍群众演员多以西装衬衫为主,可仔细看,款式却都是上个世纪初的样子,领结也很复古,女演员更是头戴发网或盘着发髻,裙装简洁。据制片人介绍,这些衣服都是由专门聘请的美国人担任指导,画好图样定做的。

　　台词:洋演员要求加台词,背中文菜名像念RAP

　　当天的戏要求除了刘长春及其教练外,其他船上的人都是外国人,剧组找来来自美国、印度等各种肤色、地区的群众演员,尽管摄影棚里温度足有40多摄氏度,这些洋群众演员非常敬业,穿着厚厚的戏服一遍遍走戏。其中扮演“查理”的演员勤奋地来找导演说戏,要求给自己加一段有关上海小吃的台词,“这样会显得我在中国的确生活很久”。于是剧组上下一起帮他想既是上海名吃、又容易发音的如小笼包、炸年糕等,“查理”一听乐了:“很押韵啊,再找一个什么糕、包吧,念起来像念RAP。”大伙儿又想了想,加了一个“红烧肉”。

　　■导演访谈

　　侯咏:从影20年最难拍的电影

　　《一个人的奥林匹克》是部史诗片

　　南方都市报(以下简称南都):拍这部电影是出于向奥运致敬,还是个人对主人公刘长春有兴趣?

　　侯咏:一句话,“父母之命、媒妁之言”下产生的爱情。出于奥运任务角度接下的,但准备和拍摄过程中发现越来越被这个故事和人物吸引,很幸运可以找到这么好的题材,这也是目前国内第一部记录中国奥运第一人刘长春的电影。

　　南都:为什么取名叫做《一个人的奥林匹克》?

　　侯咏:一个人,因为刘长春是中国出席奥运会的第一个人,也只有一个人。历史的戏剧性在于,他不是一个团队或者几个人,他一个人完成了中国四万万人的第一次,这个特别有意义。

　　南都:有报道说你希望把这部电影拍成史诗巨片?

　　侯咏:这里的史诗,更多是一种氛围,不仅是指万人体育场的宏大场面,还包括中国人民浓厚的情感,刘长春这个人与身后的民族精神是统一的。因此,我不会让影片中的刘长春说老家大连话,因为当时是“九・一八”之后,东北已经在日寇的铁蹄之下,我有意忽略大连的地域特点,就是为了突出东北整体感。

　　艺术化处理刘长春的失败

　　南都:哪组镜头最让你兴奋?

　　侯咏:就是刘长春比赛时的场景,甚至他走入1932年的洛杉矶万人体育场那个镜头,我在监视器后边都能感受到那种振奋的力量。

　　南都:因为李兆霖(饰演刘长春的演员)的奔跑很打动你?

　　侯咏:对,非常打动人!李兆霖当过运动员,他跑起来有这样一种力量,很难用言语形容,只要出现在画面上肯定所有观众都会被震动,这是特别特别宝贵的东西。比那个戏弱一点、经验不足啊、表情不到位啊重要得多。同样是跑,换成演员来演,看起来就不专业不矫健,更谈不上力量。

　　南都:可历史上刘长春参加的100米、200米跑连预赛都没有通过,400米跑更是弃权,这种失败怎么会让你兴奋呢?

　　侯咏:这是我们一直在寻找的,怎么书写刘长春的“失败”,怎么定位他的心理动机。我们特别苦恼的是这一点,如果按照真实的情况、真实的材料来写,就特别不对劲。我看资料的印象是,刘长春是一个风口浪尖上的人,他所有行为都是被动的,一开始被日本人选中代表伪满洲国参赛、他不愿意,于是他跑了；是张学良主动选择他、资助他去美国代表中国比赛,他被动背上了这个责任；而到了美国,第三次干脆放弃了比赛。

　　我们现在做的是艺术化处理刘长春,让他既带有民族精神、又带有体育人精神。他所有的行为都应该是主动的,他一路克服各种各样的困难,来自外族、战争、家庭、个人、自然、政府等各方对他的阻力,在整个过程中,他逐步强化克服困难的力量,明确了他自己的目标―――代表中国第一次参加奥林匹克。最后,他的成功与失败已经不重要了,只要站在那个起跑线上就是他的胜利。

　　最难的是在中国制造“老美国”的场景

　　南都:选择一个奥林匹克运动比喻你这次的创作?

　　侯咏:100米跑。我们的拍摄其实和刘长春历程挺像,历经各种困难走到今天,已经跑过80米,还剩20米,最后就剩下冲刺这一下,往往这时最困难。其实戏的难度并不是最大,最大难度的像洛杉矶奥运会赛场里的戏已经拍完,但还是不断有各种困难出现,像我在博客里写的,这部戏是我从影20多年来,难度最大的。

　　南都:主要难度在于?

　　侯咏:最主要是客观上的,不能在应该去拍的地方拍,比如所有美国上世纪三十年代的地方,我们去了现场发现都很难找到了,只能到中国去制造一个“老美国”,用大连甘井子体育场做洛杉矶奥运会的开幕式场地,在天津搭出“威尔逊号”的外景,在北京搭船的内景……这些都是不可能完成好的任务,需要查大量的史料、做道具,只能尽量做

　　像,甚至能做到及格就不错了。

　　南都:刚才还看见你一边写分镜头,一边查咖啡的原产地。

　　侯咏:由于各方面条件限制吧,你必须时刻紧盯着每一个细节,以前就犯过西餐桌上没有盐罐、胡椒罐的基本错误,像刚才,居然在船上的西餐厅里摆上了大圆桌,中国人那种一坐10个人的圆桌,这都是基本的让人笑话的常识性错误。

　　南都:会感觉这是你一个人的《一个人的奥林匹克》吗?

　　侯咏:只能说在这方面我希望得到的支持还特别不足,如果我要不发现问题的话,那就都凑合过去了。

　　南都:很多人觉得这不过是又一部主旋律电影,你为什么这么较真?

　　侯咏:我之所以接这个片子,是因为我对以前主旋律影片有很多看法,什么是主旋律?美国很多影片都是主旋律,但又不乏观众喜欢,不乏票房。我们片子里缺乏真诚和感动观众的东西,缺乏与公众的道德标准相一致的这种东西,这不仅仅存在主旋律电影中,也存在很多商业大片和艺术大片里,因此我觉得主旋律电影,简单说就是弘扬真善美,我希望能拍出一个让观众不起鸡皮疙瘩的、不会嗤之以鼻的电影。

　　■剧情介绍

　　1932年7月31日15时,美国洛杉矶市。

　　这是第10届奥林匹克运动会开幕后的第二天,男子100米短跑预赛正在田径场上进行。起跑线前,在那些高大魁梧的欧美运动员中间,一个身材矮小、肤色黝黑的中国选手,吸引了众人好奇的目光。

　　他是第一位走进奥运赛场的中国人,四万万人口大国的唯一参赛者,刘长春!

　　《一个人的奥林匹克》讲述了刘长春历经千难万险站在洛杉矶100米起跑线上的事迹。为了这一刻,刘长春拒绝代表日本扶植的伪满洲国参加第10届洛杉矶奥运会,含泪告别妻儿,逃出日寇占领的大连,躲避关东军的一路追杀,通过张学良将军的资助,经过海上漂泊23天,单刀赴会,代表四万万中国人站在奥运会的跑道上。

　　●上映时间:预计2008年春